CURIOSO ABBINAMENTO PER UN GIOVANE DIRETTORE IN ASCESA
Tengo il podio in due orchestre
Caldi guida i Pomeriggi e insieme la Banda

Orchestra più banda. Abbinamento inconsueto: due mondi quasi sempre tenuti "lontani" s'incontrano sabato, in Sala Verdi. All'Orchestra dei Pomeriggi Musicali s'affianca la Civica orchestra di fiati, cioè la Banda del Comune di Milano. Protagonista in una novità di Carlo Boccadoro, nel Concerto per pianoforte e fiati di Stravinskij (solista, Sergio Lattes), in pagine di Milhaud e Bernstein, la Banda dialoga con l'orchestra in due prime esecuzioni: Chatrang, di Ludovico Einaudi; Fiesta, di Paolo Arcà. Tra tante novità, anche il direttore è un giovane da scoprire. E' Massimiliano Caldi, 28 anni, milanese. Un talento in ascesa. Diploma alla "Civica", corsi con Bellugi, Temirkanov, Chung; concerti a Milano, in Ungheria, in Romania, in Olanda; lo attendono a San Pietroburgo, a Vienna e al Brucknerhaus di Linz. Un ragazzo colto, elegante (e molto corteggiato, dicono). Non si pettina un po' come Furtwaengler da giovane? ("Grazie . risponde . ma a Vienna un orchestrale mi ha detto che assomiglio a Carlos Kleiber. Ovviamente gli ho offerto una cena..."). Agli esordi forse troppo consapevole d'una propria aristocrazia spirituale, negli ultimi anni, con lo studio e le esperienze all'estero, Caldi e' andato guadagnando pacatezza e umiltà. "Sono stato un bambino odioso - ci dice -, criticavo tutto e tutti. Ora vado ai concerti con atteggiamento completamente diverso: di ascolto, di comprensione. Dopo aver provato io stesso a stare sul podio, capisco quanto sia difficile...". Maestro, si confronta volentieri con le partiture contemporanee? "Mi piace lavorare su musiche che non conosco, mi sento più libero. Ma anche nel repertorio "classico" studio solo al piano, per non essere condizionato dalle interpretazioni altrui. Sento i dischi solo dopo aver diretto. Per vedere chi aveva ragione, se io o "lui". Di solito, chi vince? "Preferisco le incisioni storiche e dal vivo: così, do spesso ragione a Furtwaengler; come pure a Muti e a Kleiber. Ma apprezzo molto anche Harnoncourt, il barocco "filologico", questo ritorno al "segno", alla sua autenticità ...". In questo concerto, come si sviluppa la convivenza dei due complessi? "Nel brano di Arcà nasce una vera lotta: l'orchestra è dissonante, ostile, rappresenta la folla, il caos della città, l'angoscia del quotidiano rotto dall'innocenza della banda, che piano piano si avvicina, col suo tema "buono". Il pezzo di Einaudi è invece più astratto, ha una scrittura più libera...". . Per lei, direttore giovane, qual'è la maggiore difficoltà di fronte alle orchestre? "Risultare credibile, far sì che gli orchestrali capiscano che io sono lì non per impormi, ma per fare musica. E la musica è la stessa, sul podio o giù dal podio". Cosa ha portato di italiano alle orchestre straniere che ha diretto? "Spero, una virtù milanese: la precisione, il puntiglio. In Ungheria mi dicevano: "Ma tu non sembri italiano, sembri tedesco". Non so, forse solo perchè non sono casinista...". La prima sensazione, quando sale sul podio? "Più la partitura e' grande, più e' grande il senso di inadeguatezza fisica che provo, come dinnanzi a un colosso. Ma passa subito...". Cosa sogna di dirigere? "Verdi! Rigoletto, Trovatore. Un'opera, comunque. Per ritrovarmi nel buio della "buca", nella magia del teatro. Senza essere visto dal pubblico, senza apparire...".

Gian Mario Benzing

Come musicista stabile della Civica Orchestra di Fiati ricordo con affetto e gratitudine Philippe Daverio come uno dei migliori assessori alla cultura che Milano abbia avuto.
Era il 1993 quando la nuova Giunta Comunale, guidata dal Sindaco Formentini, decise in base ad un criterio di risparmio di bilancio, di chiudere la Civica Orchestra di Fiati.
Questa decisione forse era scaturita anche dal fatto che nei tre anni precedenti, dimessosi il maestro stabile, vincitore di concorso, ci fu una programmazione a singhiozzo che non contribuiva a dare i giusti meriti alla formazione musicale.
Appena fu comunicato ai media che la Banda Civica rischiava la soppressione, vi fu una forte presa di posizione per salvare la “Banda” cittadina da parte della cittadinanza sollecitata dal Comitato per la Civica, che nacque in quel periodo.
Il sindaco e l’Amministrazione decisero di fare una repentina marcia indietro.
Fu proprio Philippe Daverio che volle incontrare una delegazione di musicisti per fare il punto della situazione.  
Dopo l’incontro con i musicisti e l’amministrazione, l’Assessore alla Cultura Daverio programmò un vero rilancio dell'Orchestra supportato dai necessari fondi appositamente stanziati a tale scopo.
In seguito alle indicazioni scaturite da quelle riunioni vennero incaricati il maestro Lorenzo Della Fonte quale Direttore Artistico ed il sig. Luca Perreca quale sovrintendente con funzioni organizzative.Queste due figure dirigenziali erano una novità assoluta: si poteva così disporre delle figure professionali più indicate allo svolgimento di funzioni specifiche dedicate.
I risultati non tardarono ad arrivare: indizione di audizioni per integrare i posti vacanti in Orchestra, programmazione delle prove e dei concerti della prima stagione.
Negli anni della direzione affidata al maestro Della Fonte, vennero proposti programmi comprendenti musica tradizionale, composizioni originali per orchestra di fiati, prime esecuzioni in Italia ed anche assolute.

Durante questi quattro anni  vennero invitati alcuni tra i direttori italiani e stranieri più importanti del panorama dell'orchestra di fiati.
I concerti alla Sala Verdi del Conservatorio registravano sempre il tutto esaurito, addirittura il pubblico si sedeva sui gradini delle salite, i concerti estivi in Piazzetta Reale ed ai Giardini di Porta Venezia erano affollatissimi.
Nel 1996 la Civica Orchestra di fiati fu invitata come prima orchestra italiana in 50 anni, al ''Mid - West international Band and Orchestra Clinic'' di Chicago, prestigiosa rassegna a livello mondiale delle migliori orchestre di fiati.
In tale occasione la Civica fu diretta, oltre che dal maestro Della Fonte, anche dai maestri Johan De Meij e Franco Cesarini.
Dice il Maestro Lorenzo Della Fonte riferendosi a quegli anni di collaborazione con Daverio
“Ho avuto il piacere di discutere con lui molte volte durante quei quattro anni, e anche riguardo la musica per fiati la sua mente era aperta, lucida e rivelatrice.
Capiva benissimo la mia esigenza di musica di qualità, e mai una volta mi ha chiesto di eseguire marce o ballabili, cosa che fece il suo successore, decretando in pratica la fine di quegli anni d’oro.
Naturalmente non ai concerti in Conservatorio o nei teatri: lì una sera in cui, col tutto esaurito, avevamo proposto un brano “difficile” di Karel Husa, Daverio mi ringraziò, commentando soddisfatto: «La banda può fare molto di più dell’orchestra per la musica contemporanea, perché è più vicina al suo pubblico, che la segue con una fedeltà unica, e si lascia educare».”
Purtroppo il cambio di politica nel 1997 registrò un’inversione di tendenza che durò per alcuni anni e poi si programmarono di nuovo concerti in sedi prestigiose quali il cortile di Palazzo Marino (idea di Vittorio Sgarbi che divenne l’Assessore alla cultura per un brevissimo periodo a Milano con il Sindaco Letizia Moratti), il Castello Sforzesco (con l’Assessore Filippo Del Corno) e il concerto annuale al Dal Verme.
È sempre vero che le figure di “Assessore alla cultura” in una grande città come Milano (e forse in qualunque città o cittadina), se occupate da persone colte e preparate danno frutti sicuri di cui ne beneficia la città intera.

Rosangela Bonardi